Que opina usted? Efemérides del 25 de septiembre - 24/09/2014 23:54:07
"-1944: Nace Michael Douglas, cineasta estadounidense.Ver artículo...
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Es Noticia, Ant-Man: Edgar Wright abandona Marvel - 24/05/2014 3:46:57
" Mala noticia para los fans del cine de superhéroes. Edgar Wright se ha desvinculado de Marvel y no dirigirá Ant-Man, cuyo estreno está previsto para el 17 de julio de 2015.Sorprendentemente, la fecha se mantiene. Lo más lógico es que el abandono del cineasta inglés, que llevaba desde 2006 trabajando en el proyecto (circula el teaser con el que convenció al estudio), paralizara la producción pero Marvel tiene un ambicioso plan en marcha para los próximos años y la película del Hombre Hormiga debe llegar a los cines el año que viene, cueste lo que cueste.
Las dos partes han firmado una declaración oficial donde recurren a la fórmula habitual de las ""diferencias creativas"" para explicar la ruptura del contrato y anuncian que pronto habrá un nuevo director. Se rumorea que el estudio se apoderó del guion y lo alteró de tal forma que Wright ya no reconocía su estilo. Suena creíble, Marvel no parece cómoda con profesionales que tienen su propia personalidad. Por cierto, ojo a la reacción de Joss Whedon al enterarse de la noticia...
Recordemos que la primera aventura del personaje creado por Stan Lee y Jack Kirby cuenta con un reparto encabezado por Paul Rudd, Michael Douglas, Evangeline Lilly, Patrick Wilson y Michael Peña, entre otros. Todos firmaron con Wright y ahora deben seguir a bordo sin él. A ver qué sale de aquí...
PD: Joe Cornish trabajó junto a Wright en el guion. Podría ser un buen candidato.
Vía | Variety
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La noticia Ant-Man: Edgar Wright abandona Marvel fue publicada originalmente en Blogdecine por Juan Luis Caviaro.
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Que opina usted? Ridley Scott: Un buen año, la sal de la vida - 16/05/2014 0:00:46
" El título número dieciséis en la carrera cinematográfica de Ridley Scott se lo debemos a dos factores que se dieron la mano para que el cineasta decidiera volver a dar un brusco viraje hacia terrenos que, a priori, uno no asociaría ni con sus gustos ni con áquellos géneros que mejor le han funcionado al británico. El primero, aunque no el principal, era que el agotamiento al que le había sometido el rodaje de esa superproducción épica de 130 millones de dólares que había sido El reino de los cielos (Kingdom of Heaven, 2005), le había dejado con pocas ganas de acercarse a otro proyecto de similares características.Pero es en el segundo de los citados factores donde encontramos, en última instancia, la motivación más clara que llevo a Scott a incursionar en la comedia romántica. Éste no es otro que una especie de apuesta que el cineasta había llevado a cabo con Peter Mayle, escritor y vecino de la casa que el director tiene en la Provenza francesa, por la cual Ridley se ""comprometía"" a trasladar a la gran pantalla la novela que aquél tenía pensado escribir acerca de una noticia que había leído en el Times sobre un joven emprendedor británico que había montado una exitosa empresa vinícola en nuestro país vecino.
El hecho de no tener que desplazarse a ninguna localización lejana la cinta se rodó muy cerca de donde Scott mantiene una de sus residencias, unido a la pasión que tanto director como escritor compartían por la belleza de las tierras que conforman el vergel de la región francesa, unido a que iban a poder contar con el respaldo de Russell Crowe a la hora de facilitar la escueta inversión de 37 millones de dólares, fueron tres motivos más que vinieron a unirse a los anteriores para determinar, de forma inexcusable, que Scott terminara poniéndose al frente de Un buen año (A Good Year, 2006).
El invisible Scott
De la misma manera que ya había ocurrido con Los impostores (Matchstick Men, 2003), aunque en unas tonalidades muy diferentes y de menor intensidad, si hay algo que llama poderosamente la atención de Un buen año es lo mucho que Ridley Scott llega a invisibilizar su estilo y sus tics en aras de optimizar el buen funcionamiento de la simplicísima trama que enhebra el libreto de Marc Klein al adaptar la novela de Mayle. Una trama blanca y para todos los públicos que sigue al personaje de Crowe durante unos días que cambiarán por completo su existencia y su forma de ver la vida.
El actor, en la segunda de las cinco colaboraciones que le han llevado a protagonizar un filme bajo el mando de Scott, encarna a Max, un broker despiadado, un tiburón de las finanzas que recuerda, algo descafeinado por supuesto, al Gordon Gekko que Michael Douglas bordara en Wall Street (id, Oliver Stone, 1987) y que un buen día recibe una carta de Francia avisándole de la muerte de su tío y del legado que éste le ha dejado en herencia, el chateau y los viñedos donde nuestro protagonista pasó los mejores momentos de su infancia.
Aprovechando el que la historia se debata entre dos tiempos, la acción recurre al uso de acertados flashbacks en los que se nos describe la íntima relación que el Max niño tiene con Henry, un bon vivant descarado y mujeriego al que da vida con la genialidad a la que nos tiene acostumbrados ese monstruo que es el británico Albert Finney. Y mientras el pasado vuelve a prorrumpir con fuerza en la estresante vida de Max, el presente tendrá nombre y formas de mujer, las que pone la asombrosa belleza y extrema naturalidad de una Marion Cotillard que se lo pasa bomba con un papel hecho a su medida.
Un buen año, modélica comedia romántica
Placer culpable personal, como ya he tenido la ocasión de admitir en varias entradas, el que Scott se aproxime a la comedia romántica generó en servidor no pocas dudas iniciales; unas dudas derivadas del natural hilo de pensamiento que se ha puesto en funcionamiento cada vez que el cineasta se ha apartado de aquello que a todos nos gustaría volver(le) a ver y que, a tenor de los resultados aquí obtenidos eran, cuanto menos, infundadas. No diré, porque no sería cierto, que Un buen año sea una de las cintas fundamentales en la trayectoria del realizador, pero sí que, para estar navegando por aguas desconocidas, Scott se mueve cual jovial pez.
Así, y por muy trillados que estén que lo están los arquetípicos resortes de los que echa mano el director para provocar según que reacciones en el público funcionan a las mil maravillas, conectando en seguida con cualquiera de los simpáticos personajes y haciendonos rápido eco del joie de vivre del que se impregna todo el metraje del primer al último minuto, ya sea por la franqueza con la que Crowe y sus compañeros nos hacen partícipes de sus emociones, ya por el colorido y la luz que desprenden la práctica totalidad de los fotogramas que componen las casi dos horas de metraje.
No andaríamos muy descaminados de hecho, si quisiéramos afirmar que esa búsqueda permanente de la belleza plástica de las imágenes que Scott siempre ha perseguido nunca ha tenido una traducción menos artificiosa que la encontramos aquí: enamorado del entorno en el que transcurre la acción, el director recurre de nuevo a drásticos cambios en las tonalidades de la fotografía para enmarcar la diferencia entre el Londres frío y distante de los negocios y la Provenza verde y exuberante que devuelve la vida a Max y que, en última instancia es la que nos enamora y contagia el optimismo de esta comedia alegre, despreocupada y muy, muy entretenida.
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La noticia Ridley Scott: Un buen año, la sal de la vida fue publicada originalmente en Blogdecine por Sergio Benítez.
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